小泉首相の訪朝と課題について☆☆☆☆☆

　 日本の「韓流」（１９９０年代末から東南アジアで始まった韓国大衆文化ブーム）とでも言いましょうか、韓流というよりは単純に韓国ドラマブーム、もう少し正確に言えば「冬ソナ」ブームを取り巻く日本の視点はちょっと複雑です。

　 本来「韓流」以前には日本ブームがあったといいます。日本文化は１９８０年代初めに中華圏を中心にアジアを席巻しました。今、中華圏の若者たちが韓国の芸能人に強い関心を示しているように、当時は日本の芸能人に夢中になったといいます。

　 そうした状況で「韓流」が日本ブームを圧倒するようになりました。日本メディアは今も「理解できない」といった記事を書いています。もちろん、頻繁に載るような記事ではありませんが、中華圏での韓流を扱う記事には「歌もドラマも日本の方が洗練されているのに、なぜ韓国の方が人気があるのかわからない」という嘆きが込められています。

　 もちろん、実際に日本の歌やドラマを見るとそうでもありません。日本人はすでにアジア人の考え方や表現方法からはかけ離れた暮らしをしていると考えるのが妥当ではないかとも思えます。

　 『シュリ』などの韓国映画が大ヒットすると、「韓国は政府の政策で映画産業を育てているから」といった分析が多くされます。日本の文化芸術人が普遍的に持っている韓国文化への偏見は「韓国は政府が集中的に文化を支援しているからいい作品ができる」といったものです。

　 ですが、ドラマまで「政府支援論」で片付けるのは難しかったようです。

　 その次には「郷愁論」が登場しました。韓国ドラマは日本の昔を思い出させ、「郷愁」を誘ったために大ヒットにつながったという論理です。『冬のソナタ』が大ヒットした当初はこうした見方が大勢を占めていました。

　 それを慢心と言っていいのかわかりませんが、日本人のこうした「留保的」理解は、最近の日本文化開放を前に多少の誤算も生みました。

　 日本人の大部分は日本文化が開放されれば韓国で相当の反響があると考え、テレビや新聞でも大きく扱いました。私もこの問題について意見を聞かれ、日本人記者や知人に「思ったよりも大きな影響はない」と伝えましたが、日本人の反応は「信じられない」といったものでした。それだけ日本人は自分たちの文化商品の競争力に疑いを持っていないという話です。

　 ところが、この『冬のソナタ』が単なる「郷愁」では説明できないほどの大ヒットになったのです。

　 単にＮＨＫの視聴率が高かっただけではありません。トーハンの集計によれば、ドラマの関連書籍が昨年の日本の文芸書で年間４位を記録しました。ＣＤも爆発的に売れました。昨年１年間のインターネットのキーワード検索で芸能関連の６位に入りました。

　 東京新聞は昨年の日本放送界の１０大ニュースに「韓国ドラマの大ヒットと日本ドラマの不振」を挙げました。


　 予想以上に人気が高まると、日本ではこのドラマを再評価しました。日本にはない「純愛」を示したということです。日本のトレンディードラマは男女が簡単に出会い、簡単に別れますが、切ない感情を描いた韓国の純愛物語が大受けしたということでしょう。

　 日本では韓国の純愛路線と日本のキャラクター重視路線を比較する分析も出ています。結局、「純愛」は韓国ドラマを説明するキーワードになったわけです。そのほかには、俳優の演技が日本ドラマより安定している、恋愛での「礼儀」と「節度」を示している、などの評価があります。

　 こうした雰囲気が最高潮に達した時に発生したのが今回の事件です。

　 朝日新聞は「韓国の俳優や歌手に会えるとうたったツアーは多いが、このようなことは珍しい」と偶然の「ハプニング」であることを強調し、ドラマブーム自体に対する批判的な報道ではなかったことは不幸中の幸いでした。

　 しかし、これからは韓流ブームに対して「甘い評価」はないという予告と思っていいかもしれません。「これからが本番」という言葉は常套句ではありますが、この場合ではぴったりではないかと思います。

東京＝崔洽特派員 pot@chosun.com