韓国

韓国政府・マスコミ・・・日流警報発令

一般の韓国人・・・面白ければいいじゃん♪


＞金明坤キム・ミョンゴン文化観光部長官は「日本文化の完全開放は時期尚早だ」と述べた[聯合ニュース 2006年9月14日]。

＞しかし圧倒的な物量を誇る日本漫画には抗し難く、国産漫画のシェアは20%程度で、残る80%のほとんどは日本漫画が占めているとされる[東亜日報 2006年12月23日]。

＞アニメーション専門チャンネルに対しては、国産アニメを放送時間の35%以上編成しなければならず、輸入アニメについては一国のものが60%を超えてはならないとする規定がある。ところが最大手のトゥーニバースをはじめ、各局ともこの規定を全然守っておらず、分期ごとに【過怠料を払い続けている】2006年の第一四分期には、トゥーニバースが日本アニメを88.4%、アニワンは95.8%編成し、それぞれ500万ウォンの過怠料を徴収された。【ＫＭＴＶとキャッチオンに至っては日本アニメを100%編成し、規定を守る気がまるでないことを示した】[聯合ニュース 2006年10月1日]。

＞2006年の教保文庫のベストセラー100冊に日本小説が31冊入ったのに対し、韓国小説は23冊だった[文化日報 2007年1月20日]。

＞こうなると日流騒ぎは一層大きくなり、新聞は「日流一度はまると…」[韓国日報 2007年1月24日]、「日流の逆襲」[毎日経済 2007年1月28〜30日]、「漫画と日本熱風」[毎日新聞 2007年2月8日]、「音もなく日文化が押し寄せる」[スポーツ朝鮮 2007年2月15日]のような特集記事を相次いで出すようになった。これらの記事は、裴勇俊ペ・ヨンジュンのようなスターを押し立てた派手で騒々しい韓流に対し、いつの間にか韓国のエンターテインメント産業に深く食い込んだ日流の不気味さを強調した。たとえば「われわれが冬のソナタによる日本内の韓流熱風に酔っているうちに、日流は音も噂もなくわが文化市場の底辺を乗っ取っていたのだ」[韓国経済 2007年1月11日]、「外側だけ騒々しく騒いだ日本内の韓流と違い、静かに奥深い所まで掘り下げているのが韓国内の日流の恐ろしさだ」[OSEN 2007年1月21日]、「韓流が特定の俳優中心の人気集めにとどまる反面、日流は音もなく近づいて敵を倒す忍者のように韓国の文化底辺を占領している」[スポーツ朝鮮 2007年2月15日]といった具合である。【しかし韓国の漫画・小説市場が停滞し、映画やドラマがコンテンツ不足に苦しむのは韓国側の事情であり、完全に韓国の一人相撲と言える】
　 日流警報を発する記事では、大衆歌謡やファッションや風俗、さらにオリジナルの日本映画・ドラマの浸透も日流現象に含まれることがある。Ｊ−ＰＯＰの韓国侵入は、アユミの「キューティ・ハニー」のヒットや、嵐の単独ライブ（2006年11月11日）の成功が象徴的である。しかし韓国のＣＤ市場はネット上に蔓延する違法コピーの影響で凋落を続けており、Ｗａ ｘ や申昇勳シン・スンフンのような【実績がある歌手が韓国で食えず、続々と日本に出稼ぎに来ている状態である】正規のＣＤ市場よりネット上の不法コピーの方が影響力が大きいのでＪ−ＰＯＰの浸透度もはっきりしないが、【トレンドを作る若年層にファンが多い点は日本の韓流ブームと異なる】