日本の話を韓国カテで

引用ここまで


　 私はつかの舞台を直接見る機会はなかったですから、彼を知るのは著作のみです。最後に読んだのが「娘に語る祖国」でしたな。

　 これを読んで思い出したのが関川夏央の「海峡を越えたホームラン」でした。野球と演劇、時代の違いはありますが、共に日本文化人である在日韓国人が祖国に仕事に行き、文化の違いで悪戦苦闘する物語ですから。
　 「娘に語る祖国」がちょっと探しても見当たらなかったんで記憶で書くんですが、当然ながら「熱海殺人事件」もライオンキング同様に日本人俳優も日本語も使えず、日本流の演出も受け入れられず相当にストレスが溜まったようです。

　 つかは朝鮮語は喋れませんでしたしね。



　 私はつかの愛読者ではないのでよく知らないんですが彼はかなり長い間、在日であることを隠していたんじゃなかったか？慶応中退でしたので、オレが東大卒ならもっと早く世に出られただろうに・・・などという文章を書いていたことがありましたが、あれは差別の問題を抱えていたからパロディのつもりだったのか・・・・ちょっと分かりませんが。

　

　 生涯カミングアウトしなかった作家に立原正秋がいましたね。彼についてもエントリしましたが、私は彼の愛読者であっただけに彼には同情的です。

　 しかしつかにはちょっと・・・・つかは社会問題なんかにも発言していたと思いましたが、そういうときには自分の立ち位置をはっきりすることが原則です。

　 マイク・ホンダとかノリミツ・オオニシのように、ウリは日本人だけど日本は悪いニダ！という出自を隠した発言はもっとも卑怯なものです。それを喜ぶ白人がいるのですから悪質ですね。



　 それにしても「熱海殺人事件」の上演でつかを妨害し続けた韓国人が何を書いているのか。

　 ”実はつかさんが登場するまで日本演劇は特別な舞台装置なしに俳優たちのセリフと振りにだけ頼る、「貧しい演劇」が主流だった”・・・つかの舞台も歌舞伎も見たことがないのは明らかですな。

　 私もつかの舞台は知りませんが戯曲や写真で判断する限り、つかの舞台はセリフと振りに頼ったものです。一方、歌舞伎は豪華な舞台装置も売り物ですし・・・・まあチョーセン人の書くことだから。



　 ”日本演劇界は『つか以前と以後』で分けられる」「韓国が日本にくれた贈り物”・・・知らなかったなあ。能や歌舞伎、新国劇や新派・新劇よりもつかの演劇が重要であると・・・商業的に言えば劇団四季などはつかより遥かに成功して日本演劇界に影響を与えていますが。

　 それにつかは日本文化人ですから韓国は関係ありません。張本が韓国野球界からのプレゼントじゃないように。



　 とにかく君たちはつかを拒否した前歴があるんですよ。