小泉首相の訪朝と課題について☆☆☆☆☆

映画諸評は多々あるが、私は黙ってサッポロビール・・・・じゃなく鑑賞するつもり。（失礼


2005年05月24日
「亡国のイージス」と「亡国の映画界」と「某国の傲慢」

話題作「亡国のイージス」の完成試写会があった。石破元防衛庁長官、前原民主党議員を初め多彩な招待者、多数のメディア関係者が詰め掛け、広い試写会場も２階席まで超満員で立ち見も出た。制服姿の海上自衛隊の幹部たちも姿を見せ、華やかな試写会となった。原作者の福井晴敏氏と坂本監督、主演の真田広之、佐藤浩一、中井貴一各氏らの舞台挨拶があり、上映が始まる。結論を先に言えば、これは観るべき映画である。
今日で福井三部作の「ローレライ」「戦国自衛隊」（６月11日公開）「亡国のイージス」（７月30日公開）を全部観たが、ホップ、ステップ、ジャンプという印象だ。上映後、福井氏にそう告げると原作者は少し照れたような表情で素直に喜んでくれた。だが、日本映画史に残る傑作かと言えば決してそうではない。原作の濃密な世界が映像化されたのかという疑問が残る。一緒に観た映画批評家の前田有一氏の採点は辛い。彼のランクでは「戦国自衛隊」の方が総合点で勝るのだ。

海上自衛隊の全面協力や航空自衛隊の協力を得ながら、それを活かし切れないのが日本映画界の限界である。これだけの素材と機会が本当にもったいない。この映画を単純に軍事スペクタルと位置づけた場合でも、トニー・スコット監督の「トップ・ガン」（86）に遥かに及ばず、極限の男たちのミリタリードラマと位置づけても、フィリップ・カウフマン監督の「ライト・スタッフ」（83）の世界は遠い。ハリウッドの大作と比較しても、と言われるかも知れないが、予算の大小を超えてスピリッツで肉薄できる作品にするべきだった。もっと、簡単に言えば、国を愛する、想う気持ちがストレートに伝わって来ない。脚本と監督に、その種の致命的なものがあるのが日本映画界の限界なのだ。前田氏は「主張したいことをもっとはっきり主張すればいいのに、遠慮している。それが日本映画の限界なんでしょうね」と言う。「トップ・ガン」も「ライト・スタッフ」もレーガン時代、つまり、冷戦中の作品でソ連という仮想敵国が重要なモチーフになっている。日本の置かれた北東アジアには世界最後の冷戦構造が残っている。にも拘らず、日本の置かれた地政上、軍事上のリアリズムが見えて来ない。これは原作の責任でなく、制作サイドの責任だ。

舞台挨拶で「協力を頂いた自衛隊に感謝します」と言ったのは、阪本順治監督でなく、真田広之氏だった。そんな一幕が何よりもこの映画を象徴しているのだ。悪く言えば、「亡国の映画界」ということになる。敢えて言えば、制作サイドに自衛隊への尊敬の念があったのだろかという疑問がある。だが、それでも、この映画は多くの人に観て貰いたい。観る価値のある傑作であることに変わりはないからだ。脂の乗り切った真田の演技は素晴らしく、中井貴一、佐藤浩一も存在感を見せつけた。だからこそ、本当に惜しいのだ。脚本がディテールでもうちょっとリアリティを獲得していたら、日本映画史上に輝く傑作になっただろう。「ローレライ」からの福井三部作を透視し、12月公開の「男たちの大和」までを視野に入れた映画批評を雑誌に発表するつもりだ。

今日、家族会・救う会は小泉首相に経済制裁の申し入れを行った後、渋谷のハチ公前で街頭アピールを行った。横田早紀江さんは静かにこう私に訴えた。「また、内閣府に行って申し入れをして、何回やったらいいんだろかと。また、同じエレベーターに乗って、また、ここに来たという感じでした」。政府が北朝鮮に毅然とした対応を見せると言ってから今日で５ヶ月が経過した。半年後になる６月24日には、家族会は座り込みを含む実力行動に出る。「毅然とした対応」と５ヶ月前に言った細田官房長官は、今日、支那の靖国への言い掛かりを「内政干渉とは考えない」と言った。

「亡国の官房長官」は、「亡国のイージス」で北朝鮮工作員の言うこの台詞を肝に銘じるべきだ。「日本人よ、これが戦争だ」。そして、彼はこうも言った。「日本人は戦争になっていることが分からないのか」と。家族会が街頭アピールを行っている時、奇しくもファッションビルの街頭ビジョンで海上自衛隊のＰＲ映像が流れていた。

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